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在写这部小说的时候，惊悉我的良师挚友谢晋去世。一九八一年，谢晋老师将我的小说灵与肉改编成电影牧马人，对我这样一个刚刚获得平反、从劳改农场出来不久的作者，谢晋老师的牧马人获得的巨大成功，不仅提高了我的知名度，更鼓舞了我在文学创作上不断突破“禁区”的勇气，使我能与全体“新时期文学”的作家朋友们一起，为当年的“思想解放运动”作出一定的贡献。谢晋老师将我的两部作品搬上银幕（另一部是根据我小说邢老汉与狗的故事改编、由谢添老师和斯琴高娃主演的老人与狗），我可以说是与谢晋老师最亲密熟悉的中国作家。而在上海为谢晋老师开追悼会时，我却因右眼做白内障手术未能参加，也不能应邀到央视录制纪念谢晋老师的节目，深感遗憾。所以，在这里，我必须告诉我的读者：谢晋老师永远活在我心里！我对谢晋老师的悼念是永久的！
敬告一亿六读者一、作者在小说一亿六开始，即申明在“写人物对话时，使用了四川方言方音。”收获主编李小林是四川人，明白“吗”和“嘛”在四川方音里的区别，在收获2009年第1期发表时，对“吗”和“嘛”二字完全按照原稿，没有改动。但在上海文艺出版社2009年2月第1版中，出版社的编辑将书中人物对话里的“吗”和“嘛”按汉语标准普通话发音处理，这样，虽然符合了汉语普通话规范，却失去了四川人讲话的特点。
按汉语普通话规范“吗”作为代词时读作má，如“下午干吗？”而四川方言一般说“下午干啥子？”用“啥子”作代词；普通话“吗”作为语助词时读作ma，用在句末，表示疑问，提出问题，如“来了吗？”“吃了吗？”等等；有时也可表反诘的语气，如“你这不是在说我吗？”
“嘛”在汉语规范普通话中也读ma，作为语助词，表示道理显而易见，如“别灰心，这是第一次嘛！”在规范的汉语字典里“吗”“嘛”二字读音没有区别，都用拼音符号标为ma。
但在四川方音中，疑问句、反诘语气和表示道理显而易见的语助词时，一般都用“嘛”读轻声，加强了语气却一带而过。如用四声表示“嘛”应近于第二声，与标准普通话的“吗”（máma）有细微区别。
在上海文艺出版社09年第1版的一亿六中，按四川方音“吗”、“嘛”二者应有区别的许多地方，编辑都以标准普通话处理了。如书中“老头是你啥子人吗？”一句应为“老头是你啥子人嘛？”；再如“这个‘见红’跟牌桌上赢钱有啥子关系吗？二者有啥子联系吗？”、“你啷个搞起的吗？啥子‘损害了她的名誉’吗？你做了些啥子吗？”、“我有啥子病吗？”、“啷个了吗？啷个了吗？”等句中的“吗”全都应为“嘛”
诸如此类将“嘛”改为“吗”有数十近百处之多。确实感谢上海文艺出版社编辑费心费力，但这改“正”却失去了四川方音的特色，而且使语句读起来很别扭，既不像普通话又不像四川话。因为，如用普通话来说，要用“吗”就不能与“啥子”“啷个”搭配，前面的“啥子”“啷个”都要改成“什么”和“怎么”敬请读者读到“吗”和“嘛”处，留意这种细小的区别。
二、书中“几天几夜不回家”一句应为“几天几天不回家”四川话的“几天几天不回家”意思是经常性的“几天几夜不回家”带有强化埋怨的语气。如按普通话处理为“几天几夜不回家”只是在一定时间内的“几天几夜不回家”四川话与普通话的细微区别即在于此。四川人李小林主编能理解，照此发表，外省人的编辑按普通话标准将这话改得“正确”了，却改变了意思。
三、作者在本书开始即申明小说中的人名、机构名是虚构的，以免有人对号入座。书中的“美林”“摩根”两大美国金融机构，作者原稿是“梅林”“摩根斯达利”就是要避免与两个现实中的美国金融实体名相撞。收获印的是“梅林”和“摩石”可是，上海文艺出版社2009年2月第1版中，却将作者虚构的美国两大金融机构名称改成现在通用的“正确”译名，即媒体上常见的“美林”“摩根”如果美国这两大金融机构的亚洲区主管真的跑来找我理论，会给我带来很大麻烦。
四、书中的“￥”应为“￥”“￥”下是两横，为人民币的专用符号。这个符号，收获2009年第1期的处理是对的。
五、这部一亿六和作者以前发表的小说一样，甫发表即引起争议，还招来一些詬病。“文章千古事，得失寸心知”作者本想一如既往地不说什么话，但作者在写这部小说时体验到一种特殊的创作过程，是作者创作生涯中最特殊的一个“案例”值得一谈。作者正在写一篇创作这部小说的经过的博客，近期会上网请教网友。
张贤亮2009年3月15日（正文完。）