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第一百三十一章木偶动画
，以立体木偶而非平面素描或绘画来拍摄的动画影片。僵尸新娘就是要用这种“定格-移动”的方式完成。木偶动画片和一般意义上的动画片是不同的，木偶动画片是由木偶戏展起来的。木偶戏在中国源远流长，早在三国时期就有了木偶杂技表演，那些木偶，每一个都是那样逼真，活灵活现，在舞台上一举手一投足，关节的细微之处都透着逼真和喜剧的效果。当木偶戏被搬上动画片屏幕的时候，它其实远比一般的动画片更好看，所以，在上个世纪8o年代左右，木偶动画片成为了孩子们的宠儿。随着时间的流逝，今天我们再来看木偶戏，就像看到其它民间艺术遭遇到的尴尬一样，我们的心情是沉重的。曾几何时，孩子们已经走出了木偶戏的快乐，对如今的他们来说，木偶戏正在变成一个越来越陌生的词藻。木偶戏偶尔也会上演，不过是在偏远的一些小县城或是小剧社里，在木偶戏从傀儡戏到盛行，再到眼下的不景气，在转了那么大一个圈子之后，它似乎又回到了原地，这或许应该算是一个笑话，对我们民间艺术的展而言同时也是一个极大的讽刺。在国外，木偶戏非常盛行，早前的匹诺曹就是一个明证，它不仅在它的家乡开花结果，还飘洋过海来到中国，可见木偶戏的魅力是如此之大。对于中国动画片来讲，多少有点像猴子掰苞谷，一边掰一边丢，到现在来看，我们既没有把自己当初的拿手好戏木偶动画片经营好，也没有学习到西方优秀动画片的精髓，这种难看的步调一度让中国的动画片举步维艰。
东方未明每一次回想这些传统的文化财富被生生地1费掉，就有种痛心疾的感觉。还没等xx总局那边把动画许可证拿过来，他就已经派人到全国各地寻访那些木偶戏的民间艺人，因为要完成僵尸新娘这部木偶动画，他需要更多的能工巧匠制作那些栩栩如生的人偶。而他自己也要拜访几位传统木偶动画大师，虽然他完全可以靠小萌来进行后期模拟作，但他非常希望中国动画能重新拾起这些被他们无情抛弃的文化传承。
就在东方未明这边先斩后奏、紧锣密鼓地筹备拍摄计划当中，xx总局的动画许可证也不声不响地下来了。东方未明还以为自己还要和他们辩论辩论，没想到这么轻松就拿下了，难道他们都变/性啦？不过东方未明还是从周远的口中得到了答案，xx总局那边已经开了个劳什子的会议研究过了，其中也不乏有智之士，对于东方未明的“七问”认真分析和研究过，一些限制令，他们虽然不能改变，但对于东方未明的擦边球他们还是可以睁一只眼闭一只眼的。也幸好东方未明要拍的只是一部动画电影，他们完全可以当做一般的普通电影来审查，至于其中涉及到的恐怖情节，他们需要看到成片后才能确定是否删减。不过因为以僵尸为题材的影片原则上他们是不会给予通过的，但从东方未明拿给他们的一部画稿来看，这并不是一部宣扬封建迷信的动画电影，东方未明还保证在电影的宣传上会提示13岁以下的儿童需要父母陪同观看，这也是前世的时候大多数国家对这部电影采取的分级制度。而且东方未明的这版僵尸新娘已经修改掉了很多蒂姆伯顿阴森恐怖的风格，参照的标准也是老版的聊斋志异，加上其中很多美好的人物形象和滑稽幽默的语言，这部木偶动画更像是一部爱情喜剧，最后的“化蝶”更是对中国人传统文化的一个传承，它代表的是一个民族对于爱情的幻想。最后，xx总局那边虽然还有争议，但是也不是每一个人都是脑残，是非观他们还是有的，要是把东方未明逼急了，他大可拿到国外和香港、台湾去制作公映，这就白白丢失了一个国产动画的名头，对于东方未明的影视制作水平他们可是心知肚明，谁知道他会不会又在国际动画界一炮打响，到时候他们这帮人可真要成了历史的罪人了。所以，这动画许可证到底还是到了东方未明的手上。不过“中国龙”在影视制作上可以说是难逢对手，但是美术动画方面确实还是缺少这方面的人才，所以东方未明先想到了就是中国规模最大曾经享誉国内外的上海美术电影制片厂。
接到动画许可证的第二天，东方未明就带着他手下的电脑特技小组赶往了上海。这次他去上海不仅要谈合作拍摄僵尸新娘的事情，还要顺便把自己的一些先进的电脑特技制作的技术j给他们，不仅是因为东方未明不想看到中国动画一蹶不振，还有一点小小的私心：“中国龙”重新组建动画团队不是不行，但是有上海美术电影制片厂这个新中国动画的摇篮在，东方未明以后想要制作动画也要方便得很多“中国龙”现在最不缺的就是技术和剧本，上海美术电影制片厂这里则是人才多得无用武之地，简直就是天作之合。
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