鸟与树桩及虬枝

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    　　鸟与树桩及虬枝

    一种活性的姿态，在锋利的时间表象、死掉的树桩和虬枝之间翻飞。一种静止的画面，却上演着一幅永远的动态。树桩是尖而枯的树桩，虬枝是所有方向伸展而枯的虬枝。美丽在这些没有方向的交织中间流溢而出，生命似乎在一瞬间找到了附着的安逸。这样的树桩及其虬枝，绝对让人想到沙漠之上的胡扬，一千年不死，一千年不倒，一千年不朽。而探求个中的道理，却是非常简单的二个字：无欲。

    树桩不求生长了，不汲取外界任何营养，但曾经作为树的形象，却一直保持着。所有的气节，全融通在日复一日站立的身姿之中。因此，作为热爱一切美好事物的鸟，不仅来了，而且绕膝翻飞，让它本色的生动更添了生机。与此同时，作为它们的后代，新生的树枝用一种鲜艳的绿贡奉着它们的庄严。一切的一切，都在寓示人们：时间和品性永远是这个世道的最美。

    护城墙下的河

    时间把历史与现代放在一泓湖水上聚焦。一百年前的高度，在现代人眼里成了一种低矮的标志。而它用一生，乃至直到现在还忠心维护的城堡，却成了废墟，成了一种无关紧要的意境。

    护城河外，生长起了一座座高楼。低矮的护城墙想要看见它，不得不借助脚下的护城河。护城河的水看似清亮，实则肮脏。楼倒影在护城河里，倒影在它的脚下，它以为自己真的成了高楼的主人。没有退缩的坚守依然在进行。脚步以一天又一天为单位向未来推进。树枝以黑色的枝装载着黄绿色的叶子，像时间火车上的乘客，从远古一直驶进现代。

    草蔓成了城墙和护城河的研究者，人的目光此时此刻也成了最无奈的见证。或许，是视线把时间两头的光芒削弱了。或许，生命的绿意一直没有怀疑过，护城河外面的高楼永远只能存在于城门之外。

    吊车

    阳光触及不到的地方，是云朵式碎片的蓝天。正对着阳光那面，可能光亮一片，但是它存在于我想象的书页。而背对阳光一面，虽然是黑色的剪影，却是力的雕塑。一切都铺排得非常圆满，而真正的脊梁，只是那只臂膀似的物体。它惟一区别于其它物体的，除了高度就是臂膀内部难以数计的空形棱角。

    面坝

    坝的组成像坝的形状一样简单：水泥，钢筋和各种方向的线条，以及像音符一样工人手指的力量。坝面与坝骨此时呈献出了难得的真相，让力量凸现，让表象避开。更令人感动的是，此时，表象心甘情愿地充当了陪衬。

    夜工地

    夜色染蓝山野和主题是一件轻易的事件。流火一样的灯光，偏离了深蓝之蓝的主体。大师以台阶一般的旋律，吟唱着上升的歌谣，无论夜色浓重，还是灯火烂珊，它们却以同一姿态，蛰伏在光的龙蛇线下面，那种暗处。由此，可以让人坚信，真正到了辉煌的时刻来临，绝非此时眼前的绚丽。

    夜泊

    船累了，就成为一个词语：停泊；蓄积足了力量的，则是悄然地离开。一切全然因为岸之土地的母性，水之静谧的宽容，即使是夕阳在沉沦的最后一刻，留给这片土地与江水的，依然是人文的动人金黄。

    水中的船工

    河是一条历史的写生或速写。它的来源也许是古代看不见的雾与清翠。河上并不高大，并不英武的汉子，赤脚裸腿走在这条河里，让我想起一句话：人不可能两次踏进同一条河流。因为小船，因为河滩上的石头，因为溯水而上的勇气，他们用生命非常轻易地改变了这个哲学：他们永远生活在同一条河流当中。

    峡谷里的河

    河流是一条栈道，栈道是一条河流。故事的主人公，永远是人以及自然生长出来的小船。凝望远方，很河与山门的凶险，人们以为那儿真的就是一种恐怖。可是，有人从这种凝望中，识破了一种真相：能量往往蕴积最凶险的地方。

    夜城

    水浇灌之后盛开的花朵；出乎一切想象的梦境；海市蜃楼的写真；正如雪源是江河的源，远古的鱼是生命的源，山水之间隐忍着的精灵，是这些花朵的源。

    坝上的雾

    一切皆是天宫的景象。瑶池的波澜，没有人间小气的涟漪；仙阁玉台之下涌动的云雾，既有缥渺之气，又不乏人间瀑布的雄浑。所谓人间仙景，仙界人间，怕是再难找到最准确的注脚了。